古筝面板的科学认识（李老师讲古筝面板干货）

古筝的面板是一级面板好，还是特级面板好？是有树结的好，还是没树结的好？是山水纹好，还是直纹好？是光滑的好，还是粗糙的好？是原木色的好，还是深色的好？是深一点好，还是浅一点好？

单单一个古筝面板，就有这么多问题，这些还只是简单概括学生问的一部分问题。

一、先普及古筝面板的基础知识

目前常用的古筝形制基本都是长163厘米，21弦古筝，称为标准筝。古筝的弹拨原理是，指甲拨弦产生振动，琴弦振动产生声音（这里就有声音出来），声音通过筝码传导到面板，面板的震动产生的声音，在古筝的共鸣箱体内来回反射，再一起和琴弦振动的声音，组合成你最终听到的这个音。

因为声音传播速度非常快，所以琴弦产生了声音，和古筝的共鸣箱体产生了声音，形成了一个声音的混合体，所以我们最终听到的是一个包含了受很多零部件影响的声音。这个声音的音色和音质，由以上关联的部件综合决定，并非由单一因素决定。

古筝结构，看似简单，做普通音色的古筝容易。你在木板的两头拉起1根弦，也能拨出声音。

做专业音色的古筝真难，这也是为什么中国古筝高速发展的近几十年，仍然只有约20%的古筝称得上专业古筝。

其他的，无论知名度多么高的品牌古筝，无论价格多么高，无论做得多么漂亮，以音色论高低的话，仍然属非专业古筝。

二、决定古筝音色的关键因素不是木材

经常有学生问李老师这些问题（李国栋，专注古筝声音的研究和鉴别），什么古筝是好古筝？做工好不好？什么木材好？你这个古筝是不是泡桐木的？是不是檀木？是不是挖筝？

李老师告诉大家，古筝的好坏，不是从表面做工去看的，也不是单纯的是什么木材，就会有好音色。以上学生问的内容，都不是决定古筝好坏的关键因素。

决定古筝音色的关键因素，是技术，不是木材。

技术是“雪中送碳”，木材是”锦上添花”。

技术，是一场革命，是伟大的进步。乐器的技术，也是最难从外表上看得出来的。尤其是古筝行业的技术高低，往往外表的另类、个性、漂亮的图案，恰恰是掩盖声音技术的不足而发展出来的思路。因为女孩子、女学生、女老师，很多人都把选择古筝的比重放在了外表上。

人的精力分配是有限的，古筝也是。当把资源更多的分给外观，内在的精髓——声音就可能糊弄过去了。又有人说，我花这么多钱买古筝，难道不应该追求十全十美吗？道理是对的，但从李老师亲手评测中国各大品牌古筝多年的经验来讲，不现实。

古筝难以十全十美，古筝本身就有很多自身矛盾的地方，只能做取舍，这是古筝在逻辑原理上的必然之举。甚至可以说，想做出专业音色和品质的古筝，比做钢琴还难些。钢琴没有古筝那么多的弯弯角角和设计上的矛盾。几十万的高档家具要留收缩缝，同是木材的古筝，不能留收缩缝。

古筝，看似简单，做出好音色不简单，有时候就是二选一，逼得你不得不放弃一些选择。过来人的经验，对消费者来说，看似苦口，实则良心。

三、网络上发布的古筝面板信息

1.阳面中段。   

网上信息如下：“阳面，是指将整株桐木置于水中，朝上的一面既是；所谓中段，是指桐木去头斩尾，直径相近的一截，一般来说，生长九年左右的的桐木为最佳，两侧年轮间距在1.5～2.5厘米之间（倍高音、高音、低音与倍低音区），中心间距在5～9厘米之间（中音区＝7-11弦）；以河南兰考出产的桐木为最佳，沙土地，加上干燥的环境，造就了兰考桐木疏松的特征，利于音质传导。”

李老师点评：这段话基本是对的，但比较复杂，这是古筝制作师傅考虑的事，而且还跟处理面板的技术有很大关系，并非由上面这段信息决定了成品的声音表现。

放到古筝选购的实际操作上来，很难有实用价值。这种信息指导下来，你会发现好像都看不出，好像都不符合，你更加糊涂了。所以当见到学生用参数比较的方法来选古筝，就知道这个学生进到了有些“知名”古筝品牌专门为这些人设计的误区里了，她是一些看上去很“豪华”的参数。

比如有些2万以内的紫檀古筝，实则是用紫檀色油漆在普通的木材上做出来的紫檀颜色，这是紫檀参数；

比如黑檀筝码，实测比较闷、不够通透，但很多品牌都在大范围用它，因为深色好看，消费者觉得看起来高档，这是黑檀筝码参数；

比如广告宣传力度大，活动做得多，就知名度高些，这是知名度参数。等等太多太多。

消费者有时候问：你台古筝的木头是多少年的树做的？你们古筝风干多少年？

谁会真正去精确这种问题。厂家一年要生产几千台古筝，又不是几十台的数量，即使费了那么大成本去做精确了，你也不一定买她。即使做精确了，懂筝的人，又不在乎她，只在乎音色。

专业古筝，不靠这些概念去吸引人。您有没有反思过，这种按参数比较选购古筝的行为，是不是恰好进入了网上那些销量高、价格低的“圈套”内？

二、纹理为通纹。

网上信息：“面板的纹理从Ｓ岳山到调音盒的部位全部为通纹。出现年轮交接的情况，称之为山水纹，一般来说，没有山水纹为最佳，有一至两道次之，三道以上只可以做底板。”

李老师点评：这句话对了一半，几万、几十万元的挖筝是山水纹。有的音色好，有的价格虽高，音色也不好。凭山水纹的美感去判断古筝好坏，纯粹是从外观的个性化角度去选择的，而不是从实物的音色角度。

网上低档低价的扬州筝、河南筝，看上去全是通纹，顺畅得很，但声音很差。

所以，纹路仍是属于古筝厂的木工师傅需要考虑的问题。不同面板的纹路、松软度，都可以由木工师傅的经验和技术去调整它发出的声音，最终还是由技术决定声音。

不同厂的木工师傅水平不同，初级技师和高级技师，水平也不同，收入也不同。如果木工师傅技术经验不够呢？木工师傅只会把外观做得精致些呢？木工师傅不懂怎么控制声音呢？这不就是中国占据80%非专业古筝的现状吗。

三、树结。

由于古筝整块面板要求的泡桐木比较长、比较宽，，所以出现“树结”的情况是难以避免的，树木长大过程，必然要开枝散叶，要木材没树结，就相当于要树木只长躯干，不长枝叶，这种违背自然规律的事情，“事出反常必有妖”，有隐情。

事实上，在制作古筝时，高档古筝面板上出现“树结”是非常正常的，有五、六个之多也不足为怪。 只要不是鸡蛋或者核桃那么大的树结，影响美观就没问题。

因为一台古筝这么大的面积、这么多重要部件，如果树结只占据一个非常小的比例，它如果对音色起了决定作用，那其他影响音色的三大核心部件，又置于何种地步，毕竟声音传导，不是电路通电的原理，电路断路了就不通电，声音传导却是正常的。

经常在专业古筝上遇到黄豆大的小树结好几个，请您忽略它，不要以外行对外表的期望，去要求内行做出超过能力范围的事情。比如把古筝报废掉，天然木材不是塑料品。

顺便提一句，低档低价的扬州筝、河南筝，面板外表似乎干净得很，看不出明显的树结，但是声音差。这也解释了影响古筝音色是三大核心部件，并不是有没有树结。

当然树结分活结和死结，死结在专业古筝上基本没有，大可放心不用猜忌。活结没影响。 

四、古筝面板等级的由来

首先揭秘：

泡桐木不贵，是廉价木材，跟黑檀木、阔叶黄檀木等高档木材差距不是一两个级别。

然后揭秘：

原材料、配件、各种古筝的零部件，基本都是分工明确，产业链齐全，外部采购。

绝大部分的知名品牌古筝厂既不生产泡桐木面板、也不生产琴弦、也不生产筝码、也不生产古筝包，都是分工明确的外部采购。这是合情合理的、各行各业都成熟的产业链行为。

如同苹果公司不生产苹果手机，只设计研发销售苹果手机，苹果手机由富士康等公司代工生产，苹果手机零部件由中国和海外各个供应商供应，这就是术业有专攻的产业链做法。

古筝行业的消费者认知，仍然停留在比较原始的阶段。

但各知名古筝厂外部采购的面板、筝码、琴弦、古筝包等零部件，就一概而论的好或者不好吗？ 决定古筝品质的是什么？是对质量的要求和技术，最终体现在产品的交付水平上。

最后揭秘：

举例来说，古筝厂从泡桐木原产地的加工厂买一车500张面板回来，运回厂里后，需要厂家的木工师傅凭自己的技术和经验，内部做分类， 500张面板选出50张100分（用评分比喻）的特级面板用在价格最高的古筝上，选出200张90分的面板做高档古筝，再选出200张80分的用在中低端古筝上，剩下50张60分的用在底板上。

这个过程说明了什么？

说明了生产古筝面板半成品的供应商，不精确区分面板等级。由于交易量大，声音专业知识有限，只能是这样简单生产和交易。

说明了半成品买回去后，面板等级的分类由各古筝厂内部人员决定。你怎么确保划分面板等级是专业的呢？何况很多知名古筝弹出来的音色并不专业。这就是反推的逻辑思路。

说明了面板等级听听就行了，关键还是看声音表现，这个是跑不掉的、逃不脱的“考试成绩”。

一切都在你眼前，一切都是虚无缥缈。真正有用的，只有你真正用得到的东西，那就是买回家的这台古筝的手感和音色，其他都是浮云。

作者：李老师 2021年11月5日